電影是光影的藝術，藉由影像講述故事。導演和攝影指導為畫面的風格質感定調 ，能否具體落實就要看燈光組的功力，領頭者便是燈光師（Gaffer）。
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在片場，等同電工領班的燈光師以男性居多，本刊專訪在業界有如鳳毛麟角的女性燈光師鍾瓊婷。她入行逾10年，參與過電影《聽見歌 再唱》《健忘村》和《返校》影集版等片，並以《三朵花純理髮》和《偷窺心事》兩度奪得電視金鐘獎最佳燈光獎，是台灣首位獲此獎項的女性。
1981年4月19日生於台北市
代表作：
- 2021年電影《聽見歌 再唱》
- 2020年《返校》影集版
- 2018年電影《引爆點》
- 2017年電影《健忘村》《相愛相親》
- 2015年電視劇《偷窺心事》獲第50屆金鐘獎燈光獎、《青田街一號》
- 2013年電視劇《三朵花純理髮》獲第48屆金鐘獎燈光獎
- 2012年電影《南方小羊牧場》
- 2008年電影《九降風》
「有人說，如果你想學攝影，就要先學燈光。」鍾瓊婷畢業後，因緣際會進入攝影器材公司上班，從打燈學起，沒想到一頭栽進這個領域，並於2008年以電影《九降風》入行，如今在業界做出好口碑，專業備受肯定。
鍾瓊婷從助理做起，幸運的是，不僅教她的前輩有耐性，同事也很包容，不曾因性別差異受委屈。頂多有人問：「妳搬得動嗎？」她自認力氣滿大，但也不會逞強。最重要的是熟練器材，並且與同事互相配合。
入行之初，她對打燈沒有太多想法，多半專注於完成工作。久而久之才領悟到，隨著劇本和場景的不同，燈光也能巧妙多變、沒有侷限，因此深受吸引，一路做到現在。
攝影師與導演為電影的影像風格定出方向，接著要仰賴燈光師實踐他們的想像。鍾瓊婷形容三者關係笑說：「燈光師和攝影師像夫妻，兩人相輔相成，要有良好的溝通與磨合。導演則是小三，能與攝影師碰撞出許多火花。」
接拍一部片子前，鍾瓊婷慣常的準備工作是熟讀劇本、勘景，再與攝影師討論。她說：「看劇本和場景時，要知道重點是什麼，並且找到心目中最適合這個地方的樣子，然後塑造出來。不一定要最漂亮，可是要適合。」
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鍾瓊婷以《三朵花純理髮》（圖）和《偷窺心事》兩度獲電視金鐘獎最佳燈光獎，是台灣首位拿下此獎項的女性。（公視提供） -
鍾瓊婷以《三朵花純理髮》和《偷窺心事》（圖）兩度獲電視金鐘獎最佳燈光獎，是台灣首位拿下此獎項的女性。（公視提供）
鍾瓊婷認為，每個人對燈光設計的美感很主觀，能在同一個地方做出不同的變化，「這是燈光迷人之處，你可以塑造你想要的樣子，不僅是冷冰冰的機器而已。」
對燈光的感受因人而異，且在好萊塢，燈光師幾乎聽命於攝影師。若是遇到與她想法不同的攝影師，鍾瓊婷是否有表達空間？
她傾向在討論階段綜合彼此意見：「攝影師有他的想法，可是執行者是我。如果我可以做得比他想像中更好，他也許會很喜歡。反過來說，也許他對氛圍或形貌的想像與我不同，可是做出來效果不錯，那我為什麼不做？」
鍾瓊婷強調，通常燈光師會參與最後一次勘景，此時演員的走位、美術和場景設計已大致抵定。這時她一定會與攝影師就燈光的位置初步溝通，了解對方的想法，再彼此協調、取得共識。
燈光師的任務就是思考能否達到攝影師要求，以及是否有資源完成、如何完成？
由於事前充分溝通，實際拍攝時她很少與攝影師爭執，就算發生突發狀況也有備案因應。鍾瓊婷說：「我的任務就是思考能否達到攝影師的要求，以及是否有資源完成、如何完成？萬一沒有資源，又該如何解決？」
十多年來，鍾瓊婷遇過最大的挑戰是《健忘村》。她向來喜歡做延伸性的嘗試，比方從某個場景聯想到什麼樣的感覺，「可是古裝片的光源是想像的，太亮可能會很奇怪，不亮又看不到，所以我在想像過程中找不到依據，跟生活搭不在一起。」
當時不管拍日戲或夜戲，現場有三輛吊車供鍾瓊婷調度、打燈，她每天把吊車移來移去，深怕做得太突兀，每場戲都是挑戰。所幸在此之前，名導馬丁史柯西斯來台拍攝《沈默》，她也擔任燈光大助（best boy，燈光師助理），獲益良多。
《沈默》的燈光師是澳洲人Karl Engeler，鍾瓊婷負責協助他在現場分配人員工作。她透露，Karl Engeler也是器材公司老闆，當時拍片所需燈具都是海運過來，不夠的才從台灣調。
「他們好有錢！」首次參與國外劇組拍攝工作的鍾瓊婷表示，好萊塢資源多，令她印象深刻。此外，他們也很重視溝通，從上到下各司其職，分工精細。尤其前置作業花很多功夫，因此實際開拍後，幾乎95％都按照規劃流程走，不會有太大變化。
這樣的經驗有助鍾瓊婷對《健忘村》的籌劃，她說：「 這部片前置期也很久，我很早就與攝影師討論，要怎麼做、如何營造氛圍、需要多少器材、人員等，事前的工作做足就可以了。」
第一次拍古裝戲，鍾瓊婷做了許多功課，不論中外，從中挑選喜歡的打光方式，劇組其他人也根據各自看過的作品，交換意見。
燈光師與攝影師合作密切，在前置期多溝通，到拍片現場，她只給自己一星期磨合。
燈光師與攝影師合作密切，每個人做事方法、表現風格各異。鍾瓊婷的心法就是在前置期多溝通，到了拍片現場，她只給自己一星期去磨合。
鍾瓊婷解釋：「如果時間太長，我就會想，是不是彼此不太適合，要分手了。」解決之道不是真的打道回府，而是利用收工後找對方談，把事情說開，一起完成拍攝工作。
燈具設備的發展日新月異，鍾瓊婷為精進技藝，常關注新品動態。但她認為，應視劇本和場景所需挑選設備，並非新的就好。不能太依賴燈具，而是要思考，如何在器材不足的情形下，做出想要的氛圍。
多年來，鍾瓊婷參與拍攝的電影一上映，她會去戲院觀賞，若有不完美的地方，她就記取教訓，但不會太糾結。她建議有意從事燈光設計的人，可藉由畫畫或欣賞畫作，觀察光影變化，並透過閱讀培養想像力。她至今仍維持上述習慣，也會多接觸大自然，「因為太陽才是最好的光。」
影視作品是團隊合作的成果，不只台前，幕後工作者從編劇、選角、攝影、燈光、美術、造型、化妝、剪輯、音效、配樂、特效等，都是不可或缺的一環。
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