由內田英治導演執導的《調職令是警察樂隊！》，劇情描述投身警界 30 年、人稱「魔鬼刑警」的成瀨司（阿部寬飾），為了抓到犯人，常遊走在法律邊緣，一次「電話詐騙強盜案」，成瀨憑著自己的直覺，在沒有任何搜索令的情況下，強行搜查自己認為的可疑人士。
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成瀨因罔顧法紀而收到調職令，沒想到竟調到了他認為與警察本質毫不相關的「警察樂隊」，心有不甘的他，要如何適應他的新職務？因忙於工作導致女兒怨懟疏離的他，又要如何修補這岌岌可危的父女關係？
由於筆者非常喜歡內田英治導演的前作《午夜天鵝》，對新作《調職令是警察樂隊！》自是非常期待，兩部片不約而同地刻畫出一個邊緣人努力在社會掙扎求存的過程。
但不同於《午夜天鵝》的跨性別者主角是相對弱勢地被各種眼光和惡意欺凌，仍不改其徐徐朝目標邁進的執著，《調職令是警察樂隊！》的主角成瀨司，則是強勢地用自己的方式追求自己所要的正義，卻不為體制所見容，迫使他必須重新思考，甚至做出改變。
如果《午夜天鵝》裡學芭蕾舞的女孩是讓主角看見善意，展現愛人可能的敲門磚，那麼《警察樂隊》裡初始不滿成瀨傲慢態度，卻仍加以循循善誘的女團員，就是讓他態度軟化，尋思人生另一種可能的領航員。
身兼編劇的導演沒有讓《調職令是警察樂隊！》落入非得讓兩人談場黃昏之戀的窠臼，而是經由兩人的互動，讓成瀨慢慢去思考調職的意義，工作的本質。乍看「淪落」到警察樂隊的處境像是被貶職，但若是肯在這片小天地用心栽植，一樣可以開出繁盛的花朵。
最意想不到的是，成瀨重拾幼時曾敲打過的鼓棒，不僅獲得老婆婆的稱讚，更拉近了和女兒的距離，這樣不假道歉、和解而用實際「看見」父親的轉變而慢慢消融兩者間芥蒂的手法，確實不會讓影片流於煽情，也更具可信度。
曾被同事投訴精神虐待的成瀨，也是要到警察樂隊受到多人反應後，才真正由心而發地道歉。原本丟失了追捕犯人工作的刑警一職，又被女兒封鎖的他，可謂雙輸，然而當身形魁梧的他願意低頭道歉，我卻覺得是他精神上勝利的光榮時刻！
這個在警隊 30 年都不可能做的動作，如今卻自然使出毫不彆扭，於此他贏得不只是自己學會謙卑的新「技能」，同時也贏得眾人對他的尊重。
我覺得內田英治真正厲害之處，是他把「人生有時候後退就是前進」的生之哲學，用不說教的方式透過主角的處境設計，台詞、物件的前後呼應去呈現出來。
他沒有要拍什麼東山再起的勵志劇，成瀨也許回不去警隊，只能在警察樂隊終老，但他或許不會說自己認了，也終究會接受，因為在這裡他獲致了前所未有的快樂，也習得了過往三十年沒學會的溝通心法，這樣的禮物彌足珍貴，適足以贖回他所失去的，當鼓聲響起，我相信成瀨已找到讓他人生復歸平靜的答案。
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