受惠於串流平台全面普及化,以往不太可能在小螢幕上出現的類型台劇,似乎逐漸成為蔚為流行的主力劇種。比方愛奇藝的《逆局》、Disney+的《台灣犯罪故事》,最大宗的當然是 Netflix,從《誰是被害人》、《她和她的她》以降,還有最新的《模仿犯》。
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《模仿犯》正式預告:
《模仿犯》是改編自日本推理名家宮部美幸的同名經典小說,曾獲得每日出版文化特別獎、藝術選獎文部科學大臣講文學部門獎、司馬遼太郎獎等多項殊榮,是宮部老師的代表作之一。這部小說此前就曾翻拍成森田芳光執導,中居正廣、山崎努、伊東美咲、木村佳乃等人主演的電影版,以及中谷美紀、坂口健太郎、滿島真之介、山本裕典等人主演的電視劇版本。
這次台灣團隊改編的《模仿犯》,劇本由《微微一笑很傾城》、《杉杉來了》的編劇馬克明擔任統籌。導演則有兩位,分別是偶像劇《極限17 扣殺》、青春電影《下半場》的張榮吉,以及犯罪影集《噬罪者》的張亨如,共同完成這部十集量體的迷你影集。
由於宮部老師的原著份量極厚、登場人物眾多,所以本劇的卡司陣容也相當豪華,單單是列在主演行列的就有吳慷仁、柯佳嬿、林心如、庹宗華、姚淳耀、范少勳、江宜蓉、夏騰宏、侯彥西等人,而配搭的演出和客串名單更是不勝枚舉,在此就不一一列舉。
※以下內容包含劇透、暴力血腥場面、以及個人主觀論述,請斟酌閱覽
這裡先把看完全劇的心得結論放在前面:《模仿犯》是一部將台灣戲劇製作環境的優點和缺點,全部極大化呈現給觀眾的作品。優點的部份是:可以看到很多技術面的細緻要求,劇情的氛圍浸入感不斷提升;熟練演員的純熟演技能彼此互補,加強角色和故事的可信度。
但缺點也很明顯:故事本身的邏輯往往無法自洽,形成明顯的割裂感;過度專注在主題的細部敘事,看不出明確且完整的作品主旨;演員的世代交替有斷層,靈魂的魔改作品。
撇開和原著小說的落差不談,劇本對幾個主要人物的塑造相當用心,在正戲開篇前肯耗掉一定篇幅去塑造演員,而不是囫圇吞棗先把主線推到底。當然,這不可避免地讓前兩集的推進節奏稍嫌緩步,但也給觀眾在中後段劇情急速推進的時候,不再需要分神去揣測猜想角色的動機。
如果對比《模仿犯》原著始終走在屆於本格派與社會派之間的穩重推理路線,這次的劇版改編其實有點偏向野獸派的直觀暴力,甚至是趨向獵奇風格的奇景和驚悚,部份場景畫面調度和運鏡模式,都可以看出有《火線追緝令》(Seven/1995)的影子。這樣的改變好或不好其實見仁見智,但也許維持原著路線更可以好好地把這故故事說清楚講明白。
另外是,小說裡藉由主播、記者、心理分析師這三個主要女性角色的分歧,以及她們各自涉入案件的深度不同,具體而微重構了當時日本社會對女性的偏見與歧視,之後還在續作《樂園》裡有更進一步的闡述。但台版這裡改得有點不上不下欲言又止,三個角色都被拿掉了一些應該要有的深度觀點,導致在女性議題這一塊半途而廢。
最後,真兇從曝光到落網,這部分應該是這次改編最讓人無法信服的段落,邏輯說不過去,正反兩方的對應處置都相當草率。或許編劇有什麼特殊的考量,但我一時還無法理解體會。但就我個人而言,進入結局的這整段劇情,其實也是《模仿犯》全劇最扣分最可惜的部份。
整體來說,要是給《模仿犯》評分的話,我應該只會給剛過及格線的六十五分。正面一點說,有勇氣挑戰國際級別的經典文本,本身就是一件值得鼓勵的事情。但鑒於製作方過去曾有的輝煌紀錄,其實無論是創作面或製作片,都應該可以做得更精緻更完善才對,難免會讓人覺得頗有遺憾。
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