「動漫真人版」有多夯?《幽遊白書》幽助酷似喬瑟夫、《怪醫黑傑克》50週年劇集主角竟是他

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By 網路溫度計DailyView
發布時間:2023-12-22 22:00:00

image source: FB/Netflix  文/蔡瓅萱

近幾年越來越多動漫推出「真人版」影集或電影,這些改編真人版的作品總是會因角色的髮型、服裝、妝容、神韻等整體還原度而造成話題。許多動漫真人版都因為角色造型而被網友批評,甚至有「慘遭真人化」的說法;不過其實也有不少動漫真人版作品完美還原了原著給人的感覺,受到網友好評。

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先前的《航海王》真人版於Netflix上架後,便因為超高的角色還原度而受到好評;近期上架的《幽遊白書》真人版,也在粉絲間引起討論。《DailyVeiw網路溫計》透過《KEYPO大數據關鍵引擎》輿情分析系統,調查出近一個月網路上有關「動漫真人版」的探索概念,其中出現了許多近期的熱門作品,以及一些和動漫真人版相關的周邊話題。

「動漫真人版」近一個月探索概念

▲「動漫真人版」近一個月探索概念。

image source: 《KEYPO大數據關鍵引擎》輿情分析系統

動漫真人版引發討論!《幽遊白書》、《航海王》成熱門話題

從探索概念中可以看見,在已經播出的真人版動漫作品中,以《幽遊白書》和《航海王》在網路上的討論最為熱烈。《幽遊白書》在先前傳出播拍真人版的消息時就已經引發話題,角色造型定裝照公開後更是帶起討論熱潮,不少粉絲直呼「毀童年」。近期《幽遊白書》真人版正式播出,一改先前大家的負面印象,雖然角色造型仍受到議論,不過在劇情和演員演技方面,許網友給予正面評價;此外,飾演主角浦飯幽助的演員北村匠海也因為外型酷似臺灣YouTuber「喬瑟夫」而造成討論。

先前引發話題的《航海王》真人版,在近一個月仍有不少網路討論。這部真人版作品在今(2023)年8月底一開播就廣受好評,多位完美還原原著作品的角色被網友們大力稱讚,被認為是「難得沒崩壞」的動漫真人版。其中由新田真劍佑飾演的索隆更是迷倒萬千少女,一時之間成為話題。

除此之外,日本和臺灣於12月8日同步上映的《東京復仇者》真人版電影《東京復仇者2:血腥萬聖節》也是近期受到矚目的動漫真人版作品之一。改編自久井建的漫畫《東京卍復仇者》,真人版電影第1集在2021年推出時創下45億日圓(約臺幣9.5億元)票房的佳績,也讓這部續作期待值飆升。此外,《派對咖孔明》於今年9月底開播、受到好評的真人影集,也因為近期的真人版話題再度被拿出來討論。

《火影忍者》真人版電影終於有新進度 《怪醫黑傑克》將推50週年紀念電視劇

在尚未開播的動漫真人版作品中,則以《火影忍者》和《怪醫黑傑克》有著最高討論度。於2015年傳出改編真人版電影的《火影忍者》,在2016年出現將由獅門娛樂負責的消息後就遲遲未有後續情報。今年11月終於又有最新進展,消息指出劇本確定由《古墓奇兵:蘿拉傳奇》、《獵魔士:血源》編劇Tasha Huo撰寫,重新燃起粉絲期待。

今年迎來50週年的手塚治虫經典作品《怪醫黑傑克》,也在近期傳出改編真人版的消息,將於2024年推出50週年紀念電視劇,繼先前的5部真人版影視作品後,本次將由高橋一生出演主角黑傑克,也公開了定裝照。有人認為高橋一生非常符合黑傑克的形象,不過也有網友認為定裝照給人的感覺太陰森,「好像什麼恐怖片」。

 

 

除了日本動漫作品外,近期熱門的「動漫真人版」話題還有日前在駁二動漫祭出現的「真人版帝王條款」Cosplay;預計於12月20日上線,結合「真人」與「動畫」,由新田真劍佑主演的《龍之奇蹟》;於11月在Netflix播出的加拿大漫畫《歪小子史考特》真人版等等。此外,《灌籃高手》作者井上雄彥的兒子在近期因為苦練投籃並闖入全國大賽而被網友封為「真人版灌籃高手」;於2025年上映的《白雪公主》真人版也因為由拉丁裔演員飾演主角引發話題。

 

分析說明

 

分析區間:本文分析時間範圍為2023年11月20日至2023年12月19日。

資料來源:
 

《KEYPO大數據關鍵引擎》輿情分析系統擁有巨量資料,以人工智慧作語意分析之工具資料蒐集範圍:每月處理1000億以上中文資料的網路社群大數據資料庫,其內容涵蓋Facebook、YouTube、新聞媒體、討論區、部落格等網站。

研究方法:
《KEYPO大數據關鍵引擎》輿情分析系統擁有巨量資料,以人工智慧作語意分析之工具資料蒐集範圍:每月處理1000億以上中文資料的網路社群大數據資料庫,其內容涵蓋Facebook、YouTube、新聞媒體、討論區、部落格等網站,針對討論『動漫真人版』相關文本進行分析,調查「探索概念」(註1)作為本分析依據。

*註1 探索概念:將主題的文章進行概念分群(Concept Clustering),幫助讀者從巨量資料中快速掌握事件的來龍去脈;群中存在較高的議題相似度,群間則有較低的相關度;分群結果透過演算法抽取具有代表性的片語以呈現概念的意義。

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遺孀三澤和子推動修復 森田芳光經典電影重返戲院

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鏡週刊
發布時間:2023-12-23 20:30:00

日本已故名導森田芳光一生拍攝28部長片,近年在日本國際交流基金(The Japan Foundation)贊助下,作品幾乎已轉成數位檔案,並展開海外巡迴映演,獲各地影迷迴響。

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本屆高雄電影節推出森田芳光專題,遺孀兼製片三澤和子來台出席相關活動,談及推動影片修復和展演的幕後故事,也分享導演的創作理念和拍攝花絮。

 

日本已故名導森田芳光一生拍攝28部長片,在日本影壇占一席之地。(翻攝自kknews.cc)
日本已故名導森田芳光一生拍攝28部長片,在日本影壇占一席之地。(翻攝自kknews.cc)

森田芳光的代表作包括《失樂園》《家族遊戲》和《廚房》等,知名演員如役所廣司、黑木瞳和永山瑛太等都曾與森田芳光合作。森田芳光的作品題材廣泛、類型多元,內容常涉及社會議題,對人性多所著墨,在日本影壇占一席之地,可惜於2011年因肝炎引發急性肝功能衰竭辭世,享壽61歲。

役所廣司(左)和黑木瞳(右)主演的《失樂園》是森田芳光廣為人知的作品。(金馬執委會提供)
役所廣司(左)和黑木瞳(右)主演的《失樂園》是森田芳光廣為人知的作品。(金馬執委會提供)

遺孀三澤和子接受本刊專訪透露,森田芳光過世後,不少影迷希望能在戲院重溫作品。三澤和子向日本國際交流基金爭取經費,先挑幾部片進行數位修復,上映後觀眾反應熱烈、不覺得過時,希望看到更多森田芳光的電影。

由於有些膠卷已散佚難尋,三澤和子透過日本收藏影像檔案機構,找出森田芳光作品,連同版權洽談和進廠沖印,耗時2年完成修復工程,2021年底推出集結26部作品的藍光光碟套裝組合,以紀念森田芳光70歲冥誕。去年還把修復完成的影片推廣至海外,在巴黎、紐約、首爾等地以回顧展的形式巡迴放映。

三澤和子致力推動夫婿森田芳光的影片修復和海外巡迴映演活動。
三澤和子致力推動夫婿森田芳光的影片修復和海外巡迴映演活動。

本屆高雄電影節的「大師致敬:森田芳光」專題,選映《家族遊戲》《廚房》《春天情書》和《其後》等7部作品。節目總監鄭秉泓表示,過去高雄電影節和主辦單位高雄電影館,已常態性地向日本邀片並推出專題,日方若有適合的企劃案也會洽詢合作意願。由於先前陸續規劃日本二戰前後的導演專題,今年鄭秉泓便鎖定1980年代出道的創作者。

高雄電影節目總監鄭秉泓樂於把森田芳光的作品推薦給新生代影迷。
高雄電影節目總監鄭秉泓樂於把森田芳光的作品推薦給新生代影迷。

恰巧有人轉介一批森田芳光的片子,其中包含鄭秉泓很喜歡、卻因拷貝問題始終難以邀片的《春天情書》,而且森田芳光的作品不冷僻、部分改編自大眾小說,演員也具知名度,應是票房保證。在大學電影科系教書的鄭秉泓認為,學生應該認識這位導演,綜合上述因素,決定推出森田芳光專題。

森田芳光(右2)指導《幸福特快車》主角松山研一(前排左起)和永山瑛太演出。(翻攝自kknews.cc)
森田芳光(右2)指導《幸福特快車》主角松山研一(前排左起)和永山瑛太演出。(翻攝自kknews.cc)

森田芳光的片子雖然已完整修復,版權卻很分散,實際邀片時必須跟個別公司詢價和議價,過程繁雜。當時《廚房》的拷貝仍在巴黎,首爾也等著要放映,三方不斷協調後,該片的2個場次被迫集中在高雄電影節最後一週的4天內放映,觀眾選擇跟著受限。

本屆高雄電影節推出向森田芳光致敬的專題,遺孀兼製片三澤和子來台分享導演的創作理念。
本屆高雄電影節推出向森田芳光致敬的專題,遺孀兼製片三澤和子來台分享導演的創作理念。

非電影相關科系出身的三澤和子,大學時期看過森田芳光拍的8釐米短片,深受他的才華吸引。三澤和子畢業後,先擔任森田芳光的短片宣傳人員,接著順勢合作推出首部獨立製作長片《生活在茅崎》,此後她幾乎擔任森田芳光所有電影的製片,專責前期開發和籌措資金。只不過早期她自認資淺,所以森田芳光的商業出道作《如此這般》、改編自夏目漱石名作的《其後》等共4部片,她雖婉拒掛名,但其實都參與相關工作。

三澤和子表示,每部電影企劃從成立到順利開拍,都是一大挑戰,印象深刻的有《如此這般》《廚房》和《春天情書》,主因是森田芳光沒有固定合作的電影公司,不利籌資。她說明:「若長期與一家公司合作,只要和對方打好關係,拍片時他們會負責資金。像黑澤明與東寶,或者小津安二郎與松竹,都是如此。」

森田芳光的作品常改編自小說,已故作家向田邦子的《宛如阿修羅》是其中之一。(高雄電影節提供)
森田芳光的作品常改編自小說,已故作家向田邦子的《宛如阿修羅》是其中之一。(高雄電影節提供)

由於森田芳光沒有穩定金主,每次推動案子前,三澤和子必須分別與不同公司接洽,和製作部門人員討論籌措經費方式。有時電影公司僅願意負擔部分費用,她就得另覓管道補足缺口。

日本電影製作環境改變,為突破困境,須在現實和理想間找到平衡點。

她感嘆,2000年後,日本電影製作環境改變,像松竹、東寶和東映等大公司,從製作到發行採取一條龍方式,更增添拍片難度。為突破困境,必須在現實和理想之間找到平衡點。比方森田芳光以前對公司高層的意見充耳不聞,但若不聽從,可能拿不到預算;一旦接受,就要扛起責任,不讓劇組人員承受高層的壓力,為此得付出更多心力,才能持續推出新作。

外界好奇三澤和子如何在妻子和製片2種關係之間取得平衡?她表示,與其說他們是夫妻,其實2人互動更像朋友。通常森田芳光寫完第一稿劇本後會徵詢她的意見,可是她一提出看法,便引起導演不悅、甚至吵架。不過她認為,劇本最終要給外人看,所以該說的話不能省。

《春天情書》以電腦通信為題材,森田芳光(左)與工作人員外出取景。(高雄電影節提供)
《春天情書》以電腦通信為題材,森田芳光(左)與工作人員外出取景。(高雄電影節提供)

例如《春天情書》以當時堪稱新穎的電腦通信為主軸,是很好的題材,「可是整部片沒有高潮。」森田芳光聽了很生氣,但之後仍要思考解決方案;2週後,加進了女主角的妹妹這個新角色,因此帶出劇情高潮,成為三澤和子最喜歡的作品之一。

挑選拍攝題材,會優先考量尚未被拍出來的議題,其次要具前瞻性。

森田芳光作品的選材和類型多元,三澤和子表示,導演挑選拍攝題材,會優先考量尚未被拍出來的議題;其次要具前瞻性、能反映未來潮流;最後不希望為票房而拍攝迎合大眾口味的電影。此外,題材多樣性也源於導演不願自我重複、不想讓觀眾覺得自己一成不變。森田芳光常把小說搬上大銀幕,有改編自純文學的《其後》,到大眾小說如《廚房》《失樂園》等,選擇標準也都遵循上述原則。

三澤和子(右)與日本影評人宇多丸(左)一起編著專書,紀念森田芳光70歲冥誕。(翻攝自motoei.com)
三澤和子(右)與日本影評人宇多丸(左)一起編著專書,紀念森田芳光70歲冥誕。(翻攝自motoei.com)

三澤和子入行至今也與不同導演合作,不過她最近萌生退意,不想再做製片,「處理森田芳光的作品已經很耗費心力。」且不少影展或電影相關競賽會找她當評審,雖然辛苦,卻能認識很多年輕人,讓她甘之如飴。


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