濱口竜介執導的日本電影《在車上》改編自村上春樹短篇小說，在全球影壇大放異彩，先後拿下坎城影展最佳劇本、費比西國際影評人獎、金球獎最佳外語片等海內外逾50座獎。
長達179分鐘的《在車上》利用對白揭開角色的內心，引人入勝，在知名影評網站爛番茄獲98分、一片好評，更被視為今年奧斯卡最佳國際影片的大熱門。
畢業於東京大學的導演濱口竜介剛入學時對電影毫無興趣，直到參加電影研究會才著迷，進入文學院的美學藝術學研究室後，又一步步展開導演生涯。2015年他透過戲劇工作坊集體創作方式製作的電影《歡樂時光》獲盧卡諾影展最佳女演員與劇本獎；2018年，他以《睡著也好醒來也罷》入圍坎城影展競賽單元，備受國際影壇看好。
濱口竜介以《在車上》獲得第74屆坎城影展最佳劇本獎。（東昊影業提供） 濱口將村上春樹的短篇小說〈在車上〉拍成電影，他接受本刊視訊專訪透露：「一開始製片建議別的作品，但我覺得有難度。〈在車上〉2013年在雜誌連載時我就非常喜歡，故事以對話為主軸，且是在車上進行，這和我平常拍片運用的手法很相近，就提議改編。」
《在車上》描繪男主角家福悠介（西島秀俊飾）喪妻的失落，並透過與代駕美沙紀的對話逐漸重生。但小說〈在車上〉約50頁的篇幅並不足以構成一部長片，濱口參考同樣收錄在《沒有女人的男人們》小說集的2部短篇〈木野〉和〈雪哈拉莎德〉，擴大電影的故事規模。
村上春樹的著作《沒有女人的男人們》收錄〈在車上〉等多篇短篇作品。（時報出版提供） 構思故事方向後，濱口寄出親筆信給村上春樹表達敬意與翻拍小說的想法，告知電影版劇情規劃以及可能調整的細節。「我等了半年都沒回音，本來想大概沒希望了，但某一天突然接到聯繫說可以拍。」村上春樹方面未提出特殊要求，不過劇本每完成一定程度，濱口就會寄給村上，濱口笑說：「後來聽說他根本沒看，我認為他的態度就是：『我已經同意了，你就自由發揮吧。』」
一人主導恐過於封閉，濱口邀大江崇允共同編劇，把男主角妻子的故事交給他。
濱口同時邀請舞台劇經驗豐富的大江崇允共同編劇。雖主要故事內容都由濱口親自編寫，「如果都由我主導，我擔心會過於封閉，所以把家福悠介妻子家福音的故事交給大江負責。」原著中家福音只出現在悠介的回想中，但電影《在車上》以近40分鐘的序章描繪夫妻關係，並從〈木野〉和〈雪哈拉莎德〉取得靈感。
飾演夫妻的西島秀俊（中）與霧島麗香（右）在拍攝現場積極與導演濱口竜介（左）進行溝通。（東昊影業提供） 《在車上》中，家福悠介以舞台劇導演身分獲邀至外地參加國際戲劇節，以多國語言詮釋契訶夫經典舞台劇《凡尼亞舅舅》，並由代駕美沙紀（三浦透子飾）往來接送排演。原著主要背景在東京市區，因電影裡需要大量的行車畫面，而在東京取得拍攝許可難度極高，因此團隊提出赴韓國釜山拍攝的想法。
「韓國影視產業勢力逐年擴大，釜山地方政府配合度又非常高，我們想說去當地拍攝或許能學到他們的優點，也考慮日韓共同製作，甚至已在當地完成勘景作業，沒想到遇上疫情，只能重新找地點。」
濱口竜介（右）受邀參加釜山國際影展，與《寄生上流》導演奉俊昊進行對談。（翻攝自Daum Movie） 由於故事的最後要去北海道，濱口認為主要舞台必須與北海道有一定距離，決定往西南方尋找合適地點。他說：「我之前不確定廣島是否可以，但製片實際去了一趟，告訴我非常適合。我親自走訪後，原有憂慮全消失，當地風景極美，市區規劃得很好，的確是很棒的取景地。」
隸屬財團法人廣島觀光會議局的廣島Film Commission曾協助電影《孤狼之血》《大林宣彥：電影藏寶盒》等片拍攝，經驗豐富。該單位積極表示會全力配合在市區的行車拍攝，是決定選擇廣島的一大原因，全片有2/3的場景都在廣島。
《在車上》全片三分之二選在廣島取景拍攝，將當地美景盡收眼底。（東昊影業提供）
貫穿全片的車子，原是Saab 900黃色敞篷車，考量收音不易，改成紅色轎車。
貫穿全片的車子，原著中是紳寶900（Saab 900）黃色敞篷車，電影裡卻換成同系列紅色轎車。當時濱口著手改編時考量敞篷車內收音不易，曾在信中告訴村上可能會變更。濱口透露：「後來處理拍攝用車的負責人與我見面，就開著紅色的紳寶900轎車出現，遠遠開來感覺滿帥氣，我當下覺得或許這更適合。此外，車子是重要的關鍵，如用黃色容易被風景吃掉，紅色則較顯眼，所以決定換成紅色的轎車。」
劇中劇《凡尼亞舅舅》集結日本、韓國、台灣、菲律賓等地演員一起用自己的母語排練、演出，多種語言呈現的方式相當新鮮。濱口說：「因為聽不懂對方的語言，所以必須靠聲音判斷、認真觀察、聽他說話，才能夠接戲。演戲的基礎也是這樣，集中注意對方的表演，自然做出反應，就可以激發演員演技。」
濱口竜介（右二）刻意將《在車上》劇中劇《凡尼亞舅舅》設定為多國語言舞台劇，他認為這樣的安排能讓演員更集中於演技。（東昊影業提供） 《在車上》男主角西島秀俊首次與濱口合作，濱口曾聽說西島很喜歡《睡著也好醒來也罷》，加上自己也是西島粉絲，構思影片時就考慮請西島擔綱。不過他坦承：「第一次見面時，我還沒完全確定。」直到見面後，確認西島想參與的意願相當堅定，才敲定由西島主演。西島秀俊用演技證明實力，更以該片成為首位獲得美國國家影評人協會獎影帝的日本演員。
韓國女星朴有林（左）飾演一名聽障演員，在排戲時教台灣演員袁子芸（右）手語。（東昊影業提供）
將村上春樹作品拍成電影這件事非常有價值，但也相當困難且具風險。
去年影片從坎城影展曝光後，接連在海內外影展引爆話題。問濱口是否有預想到這樣的成績？他回應：「將村上春樹作品拍成電影這件事非常有價值，但也相當困難且具風險。不過殺青後剪輯時，我看到鏡頭裡演員的演技，感受到這次好像真的拍出有力道的作品。」他也指出，韓國導演奉俊昊先以《寄生上流》替亞洲電影打開一扇門，《在車上》才得以在國際受矚目。
濱口近年編導作品從未失手，前年恩師黑澤清以他共同編劇的《間諜之妻》獲威尼斯影展最佳導演，三段式電影《偶然與想像》獲柏林影展評審團大獎銀熊獎。說到創作的堅持，濱口表示：「我希望做出讓人驚豔的作品，打動每個觀眾。有人會因一部電影，人生出現轉變。我認為電影有這種力量，所以創作時希望觀眾看完電影都能帶走一些東西。」
濱口竜介執導的三段式電影《偶然與想像》在台灣開出逾300萬元的票房佳績。（東昊影業提供） 出手即經典 濱口竜介
- 1978年12月16日出生於日本神奈川縣
- 東京大學文學院學士、東京藝術大學研究所映像研究科碩士
代表作品：
- 2021年《在車上》獲坎城影展最佳劇本、費比西國際影評人獎、金球獎最佳外語片
- 2021年《偶然與想像》獲柏林影展銀熊獎
- 2018年《睡著也好醒來也罷》入圍坎城影展競賽單元
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