如同文字書寫的報導文學，或影像剪輯而成的紀錄片，一幅幅圖像組合的漫畫，也能做為還原現實故事的媒材。
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台灣「紀實漫畫」雖屬小眾，但日益茁壯，近期接連有兩本風格各異的作品出版：《潮浪群雄》描繪1980年代一群年輕人如何衝撞體制，改變僵化電影界；《報導者事件簿001：留學黑工》用漫畫結合調查報導，揭露外籍學生在台的血淚遭遇。
1968年出生於高雄，知名廣告導演，作品超過500部。1997年起陸續以筆名「小莊」推出《廣告人手記》《80年代事件簿》《窗》《老爸練習曲》和《天橋上的魔術師圖像版：小莊 卷》等多部漫畫。
有別於日本主流漫畫多是虛構故事，紀實漫畫風行於歐洲，以自身經歷、傳記史料、社會文化及新聞報導等非虛構內容為題材。法國是紀實漫畫大國，知名作品如《茉莉人生：我在伊朗長大》曾改編動畫，獲坎城影展評審團大獎；《阿蘭的戰爭》講述二戰老兵經歷，法國銷量超過30萬本，上述作品也都在台灣翻譯出版。
台漫受日漫影響較深，雖不乏非虛構作品，但紀實漫畫概念近年才較為人知悉。原因包括2012年起，台灣漫畫界每年組團前往法國安古蘭國際漫畫節參展，帶回更多歐洲漫畫視角。另外也有出版社致力推廣，如「慢工出版」的紀實漫畫刊物《熱帶季風》，透過群募募得逾43萬元、出版4期，以非主流的實驗性刊物而言相當成功。
1990年出生於香港，早期創作受日漫影響較多，2017年參展法國安古蘭國際漫畫節後風格驟變，近年多以鉛筆作畫。香港出版及連載短篇漫畫十餘部，2020年在台出版《被消失的香港》，目前長住台灣。
莊永新（小莊）是台灣紀實漫畫先驅，1997年首部作品《廣告人手記》，是在廣告導演工作之餘畫下的圖像日記，當時創下18刷紀錄；2013年以個人成長經歷為題材的《80年代事件簿》，獲金漫獎年度漫畫大獎肯定。今年6月，他推出《潮浪群雄》第一集，從真實影史出發，畫出1980年代台灣新電影的故事，「我想用漫畫的形式，把這段過程記錄下來。」
小莊分析，雖然市面已有不少關於台灣新電影的書籍及紀錄片，卻沒有漫畫作品。況且新電影距今約40年，「現在對這段歷史有興趣的人大多是影視相關行業，不然就是有些年紀；漫畫能接觸到不同族群，閱讀門檻也比較低。」
帶起新電影浪潮的侯孝賢、楊德昌、小野及吳念真等人，當時都30歲左右。小莊希望《潮浪群雄》能呈現這群「年輕人」在資源不足、壓抑的環境中，如何尋求突圍；也期盼不論哪一個時代的年輕人，都可以從中獲得一些啟示。
「我與大辣總編輯黃健和討論，就算是他人故事的紀實創作，內容還是要用劇情推進，不要有太多報導感。」因此在故事鋪陳上，小莊主要是參考小野著作。「例如《有些事，這些年我才懂》《一直撒野》這兩本散文集，有些篇章提到當時中影的狀況，小野老師因身處其中，切入角度也與外界報導不一樣。」
為此小莊專程拜訪小野，獲得許多資料，尤其是對彼時電影人的觀察。透過國家影視聽中心董事長藍祖蔚協助，參考《白鴿計畫》《光陰的故事》等紀錄片，規劃劇情時間序。
《潮浪群雄》的全水彩手繪，是小莊的新嘗試，因為電影應該是色彩繽紛的。
《潮浪群雄》的全水彩手繪，是小莊的新嘗試，也是考量題材後的決定，「因為主題是電影，電影應該是色彩繽紛的。」為了呈現80年代氛圍，他刻意在色調上營造些許泛黃感，「就像老照片，有些顏色層次會消失。」
然而手繪也有難題，「其實開始畫的幾頁，與後面的色彩有些差異。」小莊解釋，他邊畫邊找感覺，找到適合顏色才慢慢穩定。「有點像打籃球，多練習、找到手感後身體就會記住，也會有越來越多的神來之筆。」
同樣以手繪創作為主，香港漫畫家柳廣成今年1月與非營利媒體《報導者》合作，在網路刊載報導漫畫《困在隧道的青春》，用圖像重現來台留學的烏干達學生如何被迫成為「黑工」。該篇漫畫也收錄在5月出版的《報導者事件簿001：留學黑工》。
柳廣成在2021年7月持就業金卡來台長住，同年底接到《報導者》邀請，嘗試以漫畫轉譯真實事件。過去他曾創作《被消失的香港》一書，用獨特鉛筆畫風描繪親身經歷的香港變局。雖有紀實題材經驗，「但《困在隧道的青春》，算是我創作以來難度最高的作品。」
《被消失的香港》內容多是柳廣成在社群上的創作，很多事件已先有媒體報導，「因此創作目標放在擴大『已知事實』的傳播，也會用些比喻或擬人手法，希望更多香港之外的民眾看見。」但《困在隧道的青春》與深度報導同步刊登，並牽涉到未公開的真相，「所以要更謹慎，不然可能遭遇司法層面的考驗。」
柳廣成回憶，第一次將草稿交給《報導者》時，回應是：「全部不行，要重新再畫。」因他為讓劇情更細膩的推進，增加一些對白，「但這樣一來就不夠精確。」
他再以故事中老師與學生的衝突場景為例，學生希望老師依合約用英文授課，老師卻以「想用英文就去美國」回絕，「老師說法是否代表校方立場也有爭議，但確實有這段對話發生，所以最後決定留下這個畫面。」
《困在隧道的青春》經過4、5次來回討論、修改才定案。雖然艱難，畫起來也較沉重，但柳廣成認為真實題材比起虛構故事，更有機會發揮影響力，「比如這系列的漫畫與報導，後續就引起更多人關注，也解決一些問題，讓我覺得創作過程的繃緊狀態是值得的。」
文字能夠精鍊、有效率的說明細節資訊，漫畫雖然也行，但篇幅會非常大。
柳廣成觀察，文字、照片與漫畫的合作報導，確實能夠互補不足。「文字能夠精鍊、有效率的說明細節資訊，漫畫雖然也行，但篇幅會非常大。」漫畫強項是在還原文字或照片難以呈現的事件當下，「雖然不是百分百精確，但透過漫畫重建場景，更能直接幫助讀者進入事情發生時的情境氛圍。」
