娜塔莉羅曼諾夫，是漫威世界裡來自蘇聯訓練機構「紅房」、人稱「黑寡婦」的間諜殺手。黑寡婦以凡人之姿，在各個戰場上出生入死，證明了紅房的訓練如此成功。但許多年來的漫畫裡，紅房也就出了僅僅一位黑寡婦高材生，這間小學校的產量似乎低了一點⋯⋯直到葉蓮娜貝洛娃出現。
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漫威宇宙在電影《黑寡婦》裡，介紹葉蓮娜這位第二名黑寡婦登場，她的直率坦蕩個性立刻受到觀眾歡迎，未來發展可期。不過，看來漫威並不太感謝創作葉蓮娜的父母們——兩位漫畫家接受採訪，控訴漫威對他們的低薪剝削。
媒體《好萊塢報導者》再次爆出大料：1999 年創作葉蓮娜的漫畫編劇戴雯葛雷森與繪師 J. G. 瓊斯，表示他們先前接受了漫威電影《黑寡婦》的合約，讓他們的女兒葉蓮娜在這部電影演出，並預計兩人將收到 2,5000 美金的報酬。
但經過一段時間的拖延之後，葛雷森發現，他倆分別只收到了 5,000 美金，而且漫威對此沒有任何解釋。事實是，葛雷森與瓊斯簽下合約時，不知道他們已經陷入了漫威律師團精心設計的迷霧迷宮之中。
2,5000 美金，其實說多不多。可以說，葉蓮娜開展了「黑寡婦」這個名字的新歷史，她的重要性不言可喻，而當佛蘿倫絲普伊在大銀幕上打響葉蓮娜名號後，葛雷森與瓊斯更應該以女為貴⋯⋯或者說應該至少拿到比 2,5000 美金多一個零的數字。
但對這兩位創作者而言，2 萬 5000 美金代表漫威可以在漫威宇宙電影、Disney+ 影集（葉蓮娜已出現在影集《鷹眼》）、漫威宇宙週邊商品或是電玩遊戲裡，使用他們的創作結晶。這個數字聽起來實在很低，但是，葛雷森與瓊斯還是接受了。
更大的問題是，他們終究沒有拿到 2,5000 元。而他們不知道的是，事實上他們原本可以拿到不只 2,5000 美金：根據戴雯在 2007 年簽署的漫威「特別角色協議」(Special Character Agreement)，如果漫威將她的角色使用在電影裡，她可以拿到 2,5000 塊錢；如果讓葉蓮娜出場一集超過 30 分鐘的影集，每一次戴雯可以拿到 $2,000（長度 30 分鐘以下的影集則每集能拿到 $1,000）；葉蓮娜的 PVC 人偶，第一年可以為戴雯賺進 $5,000，而如果玩具連續生產超過三年，戴雯可以拿到總共 $25,000；而如果葉蓮娜成為電玩角色，戴雯還能與遊戲裡其他角色的創作者，一起分割 $30,000 的收入。
根據特別角色協議，我們可以幫戴雯與瓊斯數鈔票了：葉蓮娜出現在電影《黑寡婦》與三集的影集《鷹眼》裡（《鷹眼》每集均超過 30 分鐘），而玩具商孩之寶也出了電影版的葉蓮娜人偶，遊戲方面妳可以在早前的《漫威未來之戰》或《Marvel Puzzle Quest》裡看到她。
如果我們姑且不算計算上較麻煩的遊戲分紅，光是以上的出場費，戴雯與瓊斯就能各拿到 36,000 美金⋯⋯但是，當他們簽下《黑寡婦》的使用合約時，沒有發現，合約上要求葉蓮娜必須在許多媒體作品裡出現的費用，只有一個統一價——$25,000——而且他們終究沒拿到這筆錢。
「這就像出版社把你的作品拿去『清倉大拍賣』，你本來可以賺進一百萬美金，但最後你啥都拿不到。」
作為女性編劇，戴雯並不想在漫畫業這個仍然以男性主導的產業裡刻意挑起爭議。她滿意原本（2007 年）漫威與她簽訂的合約，她現在會願意出面發聲，只是因為她相信這間橫跨漫畫與影視領域的超大集團，會說話算話。
而畫出葉蓮娜美麗金髮的繪師 J. C. 瓊斯，對此沒有其他特別的意見，他表示：
「當我與其他創作者討論這件事時，發現漫威的薪酬有點像是『掛羊頭賣狗肉』(a bait and switch)，他們會丟出一筆驚人金額，然後他們會東扣西扣，逐漸削減你該拿到的薪水。」
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戴雯與瓊斯不是第一個案例，當我們在談論惡名昭彰的「漫威創意委員會」時，你會發現這個委員會對許多漫威電影創意上的打壓動作，都是出自「省錢」這個簡單原因：例如當導演詹姆斯岡恩要在《星際異攻隊》裡使用大量的 70 年代金曲時，委員會試圖阻止他，因為這些歌曲的授權費用高昂，會增加委員會認為「不必要」的許多支出。
但是，詹姆斯岡恩不是默默無名的幕後人員，他可以透過許多管道發聲，大媒體的麥克風會自動湊近他面前。而支撐這個漫畫改編作品帝國的萬千漫畫編劇與繪師們，卻仍然默默無聞。
當漫威創意委員會在 2015 年解散之後，漫威影業卻看來仍在其他方面力行節流之道——首先就是從剝削這些創作者的創意結晶開始。
2021 年，英國衛報就報導過，當漫威電影使用漫畫家的角色時，他們付給漫畫家的報酬是 5,000 美金，與一張邀請函——這些編劇與繪師被允許可以參加電影的首映典禮，看他們窮思竭慮創作的角色，在大銀幕上發光⋯⋯而他們自己可能正捏著口袋裡的少少 $5,000 支票。
當漫威電影票房攀上 1 億美金的賣座大關時，這些成功似乎與戴雯、瓊斯與許多創作者一點關係都沒有。
不要覺得戴雯葛雷森、J. C. 瓊斯、創作「酷寒戰士」角色的艾德布魯貝克等人都只是小咖，所以漫威才敢這樣欺負他們。不，即便是人稱美漫大神的史丹李、那位在大量漫威電影裡插花登場的史丹李，也仍然是被這間公司剝削的受害者。
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而另一位大神、奇幻小說界祭酒地位的喬治 R.R. 馬丁，就表示自己想避免踏上史丹李的後塵，也就是成為被大公司糟蹋的創意奴隸。他表示，當這位美漫大神失去對漫威的掌控力之後，就一蹶不振：
「（史丹李）沒有實權、沒有影響力，他無法繼續撰寫其他故事，他無法告訴漫威，『你們不准使用這個角色』。他淪為一個老好人，讓漫威帶他出席各大活動，然後到電影裡插花。最後被迫遠離他創作的世界與角色們，這實在太過分了。」
馬丁的作法，就是讓自己參與所有與他撰寫的小說《冰與火之歌》相關的影視改編計畫，成為有發言權的監製：HBO 影集《冰與火之歌：權力遊戲》的結局，是在他認可影集主創的點子後決定的結果（但他表示自己的小說結局可能會不同）；當 HBO 想要製拍任何《冰與火之歌》相關的新影集時，也要經過馬丁的同意。
馬丁還會參與拍攝製作、參與劇本發展⋯⋯他深入這些改編劇的創作過程，讓大公司 HBO 無法輕易把他一腳踢開。當然，當《冰與火之歌》系任何作品大賣而分紅時，馬丁不會遇上戴雯、瓊斯與史丹李的苦悶困境。
漫畫改編電影已經成為 2010 年代以來的好萊塢顯學，但是，很難想像這麼一個高度依賴漫畫角色的電影類型，卻極度剝削創作漫畫角色的創意人——別忘了，華納的 DC 宇宙也跟漫威宇宙一樣，剝削漫畫編劇與繪師。
這些創作者要的不只是一張感謝函與出席首映會的門票，他們給出了智慧財產，卻沒有收到相當回報，儘管電影觀眾們也許一輩子都不會認識戴雯與瓊斯，但身為製作方的漫威影業，卻應該負起相當的責任⋯⋯或者也許不用？
漫威影業正在考慮新的使用角色策略：他們將大幅減少新配角在作品裡出現的機會，這樣他們就能少付一點費用給這些漫畫家們。幹得好漫威，也許觀眾應該開始珍惜你現在能看到的漫威電影角色，因為復仇者聯盟已經開始人事凍結⋯⋯我們就讓這些老面孔們繼續保衛地球一百年吧。
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